唐三彩的特点特征以及初步鉴别方式

唐 三彩陶馬

唐三彩 鸡首壶

唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩在二十世纪初被发现时，并未引起国内收藏界的注意，主要因其是殉葬冥器，不甚吉利。但外国人无此顾忌，大肆收购，终使大批三彩器精品流出国门。当国内收藏界醒悟时，三彩资源已近枯竭。此后，唐三彩这个代表着盛唐文化结晶的古代艺术品被近百年来的无数作伪者弄得一塌糊涂。由于作假手段不断提高，一些外国古董商或收藏家都照样“吃药”，由此导致唐三彩在国际拍卖市场上一落千丈。近年来国内的收藏持续升温的背景下，以及唐三彩在国际性拍卖活动中的价格又扶摇直上，使作伪者的各种唐三彩赝品以前所未有的规模大量涌入古玩市场。

1905-1909年，陇海铁路修筑期间，洛阳北邙山一带因工程而毁坏了一批唐代墓葬，发现了为数众多的唐三彩随葬品。常见的出土唐三彩陶器有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、枕头等。尤其是三彩骆驼，背载丝绸或驮着乐队，仰首嘶鸣，那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了国画、雕塑等传统工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。

一、悬坑

凡是蓝釉唐三彩都是入墓悬坑放置的，所谓“悬坑”就是放置在石桌石凳上面，没有接触泥土，因为蓝釉的唐三彩就是青花料，是从古时的波斯国（伊朗）进口的（钴料）苏麻离青，价值贵如黄金，是官窑唐三彩，也是最为名贵的品种。如果把颜色鲜艳的唐三彩一概视作仿品，我们就极有可能和真正的唐三彩失之交臂。因为在出土的唐三彩中，这种被称之为"悬坑"的蓝釉唐三彩，它的光鲜程度，实在令人叹为观止。一件悬坑蓝釉唐三彩马，1989年12月，在英国伦敦苏富比拍卖会上，曾经以374万英镑的高价刷新了当时中国陶瓷拍卖的世界记录，可见悬坑唐三彩受欢迎的程度。细心的读者千万要注意哦，悬坑唐三彩的真伪需要细心全方位观察是有本质区别的。

二、釉色

这种施釉方式往往会产生釉色凝聚现象和滴釉现象，而平放施釉的盘类，则无流滴现象。在唐三彩的釉色中，最为珍贵的是蓝釉，不管是单色的蓝釉还是和其它色釉融合在一起的蓝釉，都是收藏家追捧的对象，蓝釉唐三彩的价格，往往要高于其他唐三彩十倍以上。蓝釉的珍贵，不仅在于其色泽的鲜亮明艳，更在于其呈色剂中的钴，唐时钴的原料来自于波斯国（伊朗），因 其稀少而使蓝釉唐三彩的数量少于其它色釉的唐三彩，极为名贵。

三、垂釉

尽管这些化学成分能使仿制的唐三彩形成较小的开片，使一些初学者分不出其真假，但是，这样的开片和唐三彩真正的蝇翅纹还是有区别的，而这些助熔剂使开片变小的同时，还使得唐三彩表面的垂釉现象发生了变化，氧化钠和氧化钾的增加，使釉的粘度增加，也使釉的烧成温度增加，这样一来矛盾出现了，垂釉现象就发生了变化，垂釉就会形成园状的釉珠，而不会产生带状的轮廓线，更不能在釉面的较高部位产生深褐色的线条了，这样一来会由上面滴下来的釉滴在底盘上面，而真品的底盘上没有滴釉现象，很干净，这是现代高仿品不能克服的矛盾和难题。

四、开片

我们还需说明的是，的唐三彩开片，是比较典型的"蝇翅片"，有这样的开片，可以断定唐三彩的真假，但并不等于说，所有唐三彩的开片都是这样的"蝇翅片"！有一种意见认为，仿品唐三彩的开片问题已经解决，高仿的唐三彩开片和真品唐三彩的开片一模一样。我们认为，一些高仿唐三彩尽管也能出现较小的开片，但其和真品唐三彩的"蝇翅片"还是有本质的区别。真品唐三彩开片是两头跷，而仿品唐三彩是边线有凸起现象；

五、剥釉

这种釉面剥落的现象，是真品唐三彩经常会出现的现象，我们就可以据此判定唐三彩的真假。当唐三彩出土后，所处环境的温度、湿度、氧气浓度和压力都发生了显著的变化，这种变化，必然会对胎体和釉层产生影响，使胎体和釉层自身的内部应力被释放出来，材质不同，内部应力也不同，不同的应力就会使釉层和胎体脱离，形成起壳现象，在一定的温度和湿度情况下，再加上出土后氧气的浓度大大高于墓中的浓度，釉层就会氧化而剥落，甚至粉化。

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