四郎探母（张在云改写）

四郎探母??根据《京剧选编》、《名著在线》、台湾《戏文社》、梅兰芳等京剧名家唱腔选集，以及一些地方戏和本人的清唱本等多种本子整理、改写十二场传统京剧(征求意见本)。

整理、改写张在云公元二零零七年五月

剧情简介：杨四郎延辉，随宋王与辽邦会战，宋军大败，杨家将死伤殆尽，四郎被擒，改名换姓，与公主匹配。十五年后，宋辽大战又起，四郎获悉六弟挂帅、老娘押粮，来在北番，乃极思返回宋营探母，怎奈关口阻拦，插翅难飞，悲叹不已。公主猜中其心事，十分同情，乃盗令助其出关，使其弟兄、母子、夫妻相会，这也表明了战争给人们带来的骨肉分离和种种伤痛。四郎如约返回，不料消息走漏，被擒问斩，幸得公主多方讲情，肖太后在国仇、家恨、亲情的困扰下，最终深明大义，终于赦免了四郎。此剧又名《四盘山》、《北天门》、《九龙峪》、《铁镜公主》。

整理、改写要点：京剧《四郎探母》是一出脍炙人口的好戏，据说乃京剧名家张二奎编创演出，谭富英、王瑶卿等先生都进行过加工、修改，百多年来久演不衰，不少地方剧种也移植演出。许多人都看过，不少人还会唱两句，可见这出戏普及之广和深入人心了。据说当年慈禧太后为了缓和民族矛盾，宣传满汉一家，还亲自抓了京剧《四郎探母》的修改和演出，后来此剧又经很多人反复加工、修改，具有不同的本子和唱腔流派、表演特色，所以它的艺术水平很高，堪称清代京剧艺术的代表作。很多演老生、花旦、老旦的名家都把这出戏作为常演的开蒙戏、拿手戏、看家戏、流派戏。专攻这三个行当的演员，看起来没有谁人没有学过、演过《四郎探母》了。近年来，很多京剧名角和新秀也都时常演出这出戏，并又有新的发展和提高，许多业余京剧票友也很爱演唱这出戏，电视节目上也经常出现《四郎探母》的演出画面，不少京剧名家和流派灌制《四郎探母》的唱片和声像带都有很多品种陈列在音像店里出售。可以说，《四郎探母》简直是深入人心，做到家喻户晓了。但是，笔者认为这出戏的文学剧本并不怎么起眼，远比它的表演艺术和流派风韵逊色。这出戏的广泛普及，拥有众多观众，除了清代统治者的大力提倡和普及作为深厚基础外，这也可以说是很多历代京剧名家把它给演红、唱红了！此外，这出戏还有一些较明显的错误或不足，若作为常演剧目和京剧教材也还需要加工、整理，更为了能让这出戏珠联璧合，般般精品，好上加好，因此笔者不揣冒昧，想做些抛砖引玉、添砖加瓦的工作，特对京剧《四郎探母》全剧作了整理、改写尝试。我们整理、改写的要点如下：（一）原剧唱词中的繁体字“?”拆为“木、易”有误，应予斟酌删改有关词句；（二）原剧中“金批箭”一词，多处使用，经多方艰难考证，无出处根据，而“金?箭”一词均有出处和史料根据，此乃“金?箭”讹变为“金批箭”，特应一一订正；（三）原剧中不少唱词不合平仄或韵脚，进行了修订，绝大部分唱段根据剧情和人物的需要，作了深加工和润色，乃至新写。有的词语用得不近情理，亦加以修改。有的地方“口水话”太多，“秋皮戏”不少，也进行了删削和整理；（四）在特殊历史条件下，全剧紧紧围绕“国仇、家恨、亲情”等的纠葛来展开剧情，尽量把特殊环境中的主要人物杨延辉、佘太君、铁镜公主和肖太后等的人物性格处理得更加鲜明一些，态度更加明朗一些，以便拔高剧本的主题思想。这是整理、改写的重点和要点。当然，这只是一个尝试，并不一定成功。我们很需要听取读者和观众的宝贵意见，以便再进一步修改好此剧。此外，整理、改写的详细内容还可见《对京剧〈四郎探母?坐宫〉中的一两点质疑》（见《咚咚锵》京剧戏曲网站2001年11月2日“戏曲e文”）、《“金批箭”还是“金?箭”？》（见《光明网》2002年1月25日“文化”版）、《谈谈京剧〈四郎探母〉中一些主要人物性格的塑造及其修改设想》（见《光明网》2002年1月28日“文化”版）、《谈谈京剧〈四郎探母〉中一些不近情理的地方》（见《光明网》2002年1月30日“文化”版）、《漫谈繁体字“?”拆“木、易”的问题》（见《光明网》2002年2月22日“文化版”）、《谈谈京剧《四郎探母》中的肖太后》（见“咚咚锵”中华戏曲网站5月1日“戏曲E文”）等拙文。有的专家学者在报刊和网站上撰文指出，目前要普及、继承和发扬好中国的传统戏曲，振兴和弘扬京剧等国粹艺术，我们与其花费很多钱去编演新戏，只仅为评奖演几场而已，只仅为专业演员演出而已，那么戏剧还处在不景气时期，国家的财力也还不许可的情况下，以及需要大力普及和振兴京剧的情况下，当务之急，不如趁老一辈的一些专家学者还健在，应尽快组织他们深加工一批优秀的流传广泛和久演不衰的传统戏来，以便继承和发扬前辈艺术家的艺术成就和表演风格，并供广大戏曲爱好者学习和掌握，供各基层剧团、戏校的演员、学员学习提高和演出，让祖国的传统戏曲艺术深深扎根于民间。这些话是很有道理和深远意义的，如果没有广泛的群众基础，那么再高雅的艺术也是空中楼阁！如果不很好地继承和发扬前辈艺术家的艺术成就和表演风格，那么他们的珍贵遗产就很可能有失传的危险！如果只突出抓历史题材和现代戏的新创作和演出，基本忽视了传统老戏的整理、加工和提高，那么“三并举”的方针只成“一并举”、“两并举”了！因此，我们正是想实践以上这一很好的建议，正是在中央“三并举”的文艺方针指引下这样去做的。同时，这个整理、改写本也很适合设计新的唱腔，创造新的表演方式，大胆而谨慎地摸索和创造新的京剧流派的演出。总之，在历史的长河中，新的京剧流派无论如何迟早是要产生的，我们不妨也可作些探讨与尝试。前人筚路蓝缕，已开创了京剧的无比辉煌，我们今天借重现代科学技术的帮助和现代人的聪明才智，也必然会让京剧更加灿烂辉煌！

场次：第一场坐宫第二场盗令第三场别宫第四场出关第六场巡营第七场见弟第八场见母第九场见妻第十场别亲第十一场回关第十二场斩辉