试谈【捧印】中穆桂英的心路历程
【捧印】，是全本【穆桂英挂帅】中的核心，常被票友乃至专业演员选为单演的折子戏。犹记在台湾比较早的年代，【挂帅】因是老梅先生晚年所演，一度被列为「禁戏」；专业演员及票友们学习这出戏唱腔的不少，但无法上台演出，台湾在该戏「解禁」后首演【捧印】的是一位票友，造成很大的轰动。乃馨在至今不到四十场的舞台演出经验中，【捧印】自１９９３至２０００演了六次（含只演重要片段者），算是最多的了。其实以乃馨的个头扮相、再加上没有功底，演【捧印】是先天不足，很难讨好的，可是我还就偏偏爱唱这折，可能和生性好强有关吧。最近看了２０００年于北京演【捧印】片段的录影，回想起一些准备这折戏的学习和自己摸索的过程，想作一番整理。
１９９３年我首度演【捧印】是在台湾，身段方面依据梅老师葆玖先生的录影，也参考了一两位别的专业演员的资料。三个月后我把该次演出的录像带到北京，请梅老师赐教，梅老师看过之后，将若干不准确的地方逐一记在纸上，并于百忙之中抽空驾临我住的饭店，整个儿带我走了好两遍，我母亲在一旁以家用摄影机拍下来。那一趟北京之行，一为参加首届国际京剧票友电视大赛，颁奖典礼上也于现场直播的节目中演了【捧印】的片段。二为正式拜师，三则于拜师翌日在中和戏院演出了【捧印】。半年之后我在台湾又有幸参与陆光国剧队的档期公演，演的是全本【穆桂英挂帅】。
不过我个人感觉，又过了五年之后，我于自己【馨韵】的首度公演唱【捧印】及２０００年参加首届北京国际票友演唱会再唱【捧印】片段，由于天长日久原本练的都忘得差不多了，得重新练过，加上自己年岁也大了些，我一边就旧有资料复习，一边也开始真正很认真地思考一些有关【捧印】的问题。在身段方面，虽然我也算下了些功夫，比方熟背整场的锣鼓点子好与鼓佬对戏、比方勤练双层水袖保持不乱、严格要求自己捧印的几处关键点亮相的角度、加强跑圆场的训练（因我个头不够、得穿前一?后两?的垫高彩鞋），但终究这还是我的弱项。在除了垫底彩鞋、还靠穿小胖袄、甚至加垫肩来尽量弥补先天身材的不足之余，我比较用心的还在于人物的内心戏。这方面的摸索，我靠的是老梅先生的录音，自己逐字逐句地揣摩穆桂英在这折戏中内心层次的变化。
老梅先生在晚年推出【穆桂英挂帅】，以他的年龄、扮相、嗓音，表现年近半百的穆桂英，这种先天的契合度，是年轻坤旦所不可能拥有的。【捧印】上场四句慢板，老梅先生唱到「又来寻衅」的「衅」字，末几个转折的暴发力，在我来说，恐怕穷尽一生的追求也达不到十分之一！当一双小儿女安返家门，那头一声「儿啊」，道尽母亲心悬已久如今盼到儿女归家的喜悦；而听说姐弟俩儿的辉煌表现，一句「嗯、果然不愧我杨门之后」，老梅先生念得异常低沉内敛，我觉得这点很重要，因为穆桂英原意不叫小儿女冒险，念这句是表露感觉杨家有后继之才的欣慰，如果念得太高亢脸上再带着骄矜之色，与后续的情绪就不连贯了。穆桂英好不容易放下悬心，当一听说文广刀劈王伦、夺来帅印、宋王命她挂帅出征、忽地自文广手中接过抛来的帅印，老梅先生这时的做表，至今我无法揣测，因为特长的底鼓声中观众的动容与热烈的反应，我没有在现今任何一位演员的现场演出中看到过，我无法想象老梅先生怎么能做到！每次听到这儿，不禁更加感叹老梅先生生前这最后一出戏竟然没有录像，是多大的遗憾！
再往下的一个重要转折，是绑子上殿被老太君的出现阻拦，穆桂英身为孙媳，只得压抑一腔怒火，小心应付。当太君乍见帅印激动昏蹶之际，我自己加了一个动作：就是当焦急地念「太君醒来」之后，要求文广要与我对一下眼光，我用手指责他，表示「皆因你而起」的怨怼。穆桂英侍奉太君的一些小动作都得时刻注意不能轻忽。
关于穆桂英究竟是在哪一个点上决定披挂上阵的，我想了很久。一般演出当太君唱道「?年将半百怎言老？老身我九旬已过志不减青春」时，桂英多是面带笑容的，我以为不可。桂英此刻的心态是「三关上将俱已凋零」，她根本不认为以一己之力能担当重任，她自己年未半百尚且犹豫，怎么会认为老太君九旬已过不减青春是事实呢？所以我的反应是背供低头摇手叹息。至于太君唱「金花文广已长成人」，我则加了一个背身拭泪的动作，意思是与先前穆桂英二六唱段中那一句「人受恩宠我添新坟」呼应，心想「我杨家死得还不够多吗？还要赔上我一双小儿女吗？」另外一般演员，在老太君用了些心机唱到「?不挂帅我来挂帅」连声咳嗽时，穆桂英赶紧前去安抚，在处理上往往略显急燥。这其中我觉得有两处值得注意：第一、穆桂英接过帅印，有一背供唱了一句散板「老太君一片忠忱感人心」，这句不能一带而过。我演到此处是要求自己做到很受感动快要掉下泪来的那个劲头儿，在「馨韵」演出的那一场得了一个彩是使我感到很安慰的，因为我在演出前便对自己说：这一句我还没看到有人得过彩，我想看看今晚观众的反应如何。第二、穆桂英趋前道「啊太君！太君不必如此，孙媳遵命就是。」太君喜形于面道「?挂帅？」桂英答「挂帅。」太君再追问：「出征？」桂英接：「出征。」我用两个句点写桂英的回答而不用惊叹号，皆因老梅先生的念很清楚这时的桂英是基于受太君精神感召、又心疼老太君激动咳嗽，意在安抚，而不是真的已然做好了出征的心理准备！如果这一声「出征」用惊叹号，念时脸上焕发光芒，那接下去九锤半起的所有过程都不必演了！
我的体会是：太君接下去的一句话「这才是我杨家的好媳妇！」这句话才是真正激发了穆桂英的斗志、提醒了穆桂英的责任感！所以我到这时眼皮一抬，有醒悟的表情，意思是「对呀！我是杨家的一份子啊！我对国家有责任、不该灰心丧志啊！不能对不起杨家的祖先哪！」这脸上才露出一点精神，于太君说完「老身还要与?聚将催鼓」时，稍带激昂的说了一句「谢太君！」紧接着又不放心老太君偌大年纪，边追着说「看仔细！」边恭送太君出门下场。这个送太君下场的躬身动作要稍久一些，因为穆桂英一方面自己内心也在作调适。当她抬头往下场门追几步看看太君的背影远去，一点头表放心了，再一回头让观众看到的穆桂英，已经换了一张脸：这张脸上，去掉了对老太君的担心，只剩下自己的笃定；而这层笃定，还只是限于「好，我要来想想出征的事了。」梅老师说戏非常强调这几步走，一步一步不能慌张，要显出一个即将挂帅的、冷静的风度。
穆桂英这番进门，背身左右甩袖、再双下袖，上袖回身站稳准备唱「一家人闻边报雄心振奋」时，单手在前置于腰际，大将之风已悄然展现。虽然决定出征，但毕竟「二十年抛甲?未临战阵」，心中的惶恐、对自身年龄的忧虑、又想到三关无人、儿女尚幼，这都使她一时间陷入天人交战。这一段属于身段的部分，我一再强调是我的弱项，不敢多写什么。末了一声「哎！」有个漂亮的背袖花儿，再回身唱「难道说我无有为国为民一片忠心？」声情将戏推向一个高峰，咚咚咚三声鼓响，桂英斜身双背袖头一次一次抬高，用好似准备起霸的那种意思跑了半个圆场，到小边儿再一前翻水袖的亮相，据一位当年看梅大师现场演出的长辈形容给我听：「那脸又变了！俨然就是要杀人的意思了！」
进入「猛听得」的唱段时，穆桂英脸上已然云雾散尽，取而代之的是自负、自尊、自信，是雄心万丈不减当年更胜当年！再往下接「我不挂帅谁挂帅」，水到渠成，直至终场一以贯之。
一般演员到了这最后的高潮问题都不大，今天我所想强调的是整场戏穆桂英的心路历程，得一层一层的用心区隔，使整体表现条理分明、合情入理，否则稍有败笔，实在对不起这么好的剧本。不当之处，还请方家指正！