在上海看戏小记

在下近期看戏不多，有些感慨供消遣。 我看戏大都是在上海的逸夫舞台，剧场条件不错，观众平均年龄六十上下，有角儿或大戏时能坐到九成以上，平时有个三四成就不错了，你尽可买个十块钱的票坐在六十块的位置上。演出水平良莠不齐。 二团没名气的演员多，一般主演唱功还过得去，要几个好不成问题。龙套太不敬业，站不直，乱跑一气，不成体统。最要命的是看武生戏，心都提到嗓子眼了，只看台上这位爷提起脚抖个不停，生怕他一个不小心摔出去（摔屁股墩的事多了），甭问，一准都是平时不练功的，可能也是想到观众记不住他的名字，干脆破罐子破摔了。 再说说有名有姓的，这些个人大概还不敢含糊，但不管在台上怎么努力，还是能看出来台下用了功没有。最让人担心的就是李军了，光在台下揪心就让人受不了。我看他演出一共三次，没有不出错的。上海大剧院演《大唐贵妃》够有场面了吧，这位爷硬是忘词，有两句就那么＃￥％?…?＊的过去了；比起接着唱李隆基的于魁智，真是天壤之别啊，不知怎么的于一张嘴听着就让人放心，你就只享受他的行云流水就行了。南北联合演《四郎探母》一开场李军唱的就气闷，念白也难听，好不容易叫过小番了，想着这下不会错了，又谁知真着了杨宗保的绊马索，帽子也掉了，帽子上的球都摔出去了；接他下来唱四郎的是张克，好家伙，又把他比下去了，奉劝李军以后别跟人合演一个角色，尽给人垫底。五一那天是清唱，想着该不会错了吧，结果《二进宫》的词前后句唱成一样了。其实李军天赋还是不错的，也不知平时都干什么去了，真是可惜了。陈少云唱的比较规矩，也扎实。王佩瑜是个用功的，听听她两年前的唱和现在的，进步不小，有成大器的样儿。 旦角嘛，李国静的唱功还是不错的，就是太爱卖弄花腔了，不入戏，可能是个子太矮的原故，走起路来象鸭子。史敏在上海来说算最好的了，有样有唱，人物把握的也好。熊明霞一般化，唱的可以，没什么特色可言，但也算得羊群里的驴了。 CD,VCD或电视时放的统统都是精彩的，至少是没什么大错的，可现场不一样，要见真功夫，一句不好都不行。不过现在的观众可能是看的精彩演出越来越少的原故，对槽糕的唱反应迟顿或是宽容了，很少见着喊倒好的，我觉得倒好是该叫的，要不真是掼坏了演员，想着只一两句要下好来就行了。 五一那天有一场南北名家演唱会，整个一场草台班子大杂烩。张克的大轴，临了还把儿子喊上来唱了几句不中听的文昭关，显然没把观众放眼里。压轴的李长春，不才六十出头嘛，真是廉颇老矣，唱不动了。李军，李国静，唐元才的《二进宫》更是票友水平，三个人柱子似的戳着，唱的那叫难听啊，您要是听过他们唱，保准不会再批评于孟李了，水平根本不在一个数量级上。于万增虽然在前两天的《四郎探母》里演砸了杨宗保，但《白门楼》唱的还算有味道，可叹啊，这小生可真是无人了。史敏的"青妹慢举青龙宝剑"唱的四座鸦雀无声，最后一句末了掌声雷动，好声一片。王佩瑜照例是唱的认真，听的会神。其他不说也罢，也记不住了，就是别再在这种场合唱现代戏，反胃。