戏剧危机不容置疑 中国戏剧路在何方？
曾经风光无限的中国戏剧，20世纪80年代以来，逐渐失去芳华，今天已是处境艰难，举步维艰。中国戏剧的命运到底如何？这是一个沉重的话题，引起无数人关注。近日，中国戏剧界“各路诸侯”70余人汇聚佛山。继80年代“戏剧观”大讨论之后，戏剧界积蓄了20多年的热情与思考，在有关戏剧命运的交锋中，撞出激情，碰出睿智和火花。
去年，剧作家、中国剧协副主席魏明伦在长沙岳麓书院、凤凰卫视中文台相继以“当代戏剧之命运”为题发表演讲，尖锐指出当代戏剧所面临的问题。随后，《中国戏剧》展开历时一年的大讨论，由此也奠定了此次“佛山论剑”的缘起。
魏明伦的主要观点是，戏剧走向衰落是必然的。他认为，现在是电视电脑时代，人类社会以戏剧为主要娱乐方式的时代已过去，因为人们的生活方式变了，成了斗室文娱为主、广场文娱为辅的时代，戏剧已不再是莎士比亚时代了。
戏剧陷入危机，大多数人士持认同态度。上海文广局艺术创作中心主任毛时安说，中国戏剧的危机是全面的、深层次的、行业性的。他说，戏剧有观众才有市场，有市场才有利益。现在的票务市场由三部分构成，观众掏钱购买、企业赞助包场、政府摊派，只有第一部分发育得好了，市场才能进入良性循环，而现在是第一部分越来越小，市场也越来越小。
虽然戏剧危机之说成为众人嘴上的话题，几乎众口一词，但也有人对此有不同看法。中国艺术研究院研究员傅谨认为，戏剧的命运要全面看待。城市的戏剧不景气，但农村的戏剧很兴旺；国办剧团有1／3处于空演的状态，很多的民营剧团却办得很好，而且民营剧团越办越多，说明戏剧仍有市场。戏剧理论家刘厚生说，戏剧出现减少的现象其实是一种健康的“收缩”。现在观众选择的娱乐方式多了，自然就有一些观众分流出去，但从绝对数字上看，未必就减少了。
戏剧缘何陷入危机，专家学者众说纷纭，风生水起。戏曲理论家郭汉城认为，文艺的生态环境与现实环境不相适应。戏剧跟不上人们世界观、价值观、审美观的变化，它在多种文艺形态的激烈竞争中没有很好改变自己，迅速胜出，因而生存发展受到很大影响。
中国剧协副主席薛若琳说，戏曲的自我保护意识太强，缺乏与时俱进的能力和勇气，一定程度上束缚了发展；有些戏剧娱乐性、趣味性相对减弱，总想高台教化，影响了艺术性；没有发挥音乐、舞蹈、表演、舞美等综合性艺术的优势，并丧失了改革与创新的不少机遇，导致了一步跟不上、步步跟不上的局面。
中国艺术研究院研究员马也则认为，现在是大众文化走红的时代，人们似乎已经丧失了对经典名著、对现实世界、对丰富多彩的生活进行深层次阅读和感受的能力。
戏剧的危机有外部原因，也有内部原因，往往内外交织在一起。中国剧协主席李默然递交了书面发言，认为要从客观和主观环境两方面查找观众为何流失的原因。他说，大部分剧场改作他用，新建的又追求豪华，剧团用不起，特别是取消了由来已久的剧团与剧场风险共担的产销关系，剧团作战没有阵地，有了产品要沿街乞讨，这些客观环境急需改进。追求豪华、大场面、人海战术，无止境地动用现代科学，在舞台上无内容地演绎技术；一味“以我的艺术要求”为创作演出的出发点与归宿等，这是需要改进的内因。
中国戏剧还有出路吗？浓缩了人类社会智慧和精华的戏剧，是传统文化的宝贵财富，其中蕴含着丰富的文化信息，其内在的生命力与中华文明的博大精深一脉相承，在文化的百花园中，它将永远呈现出独特的风采。
直面现实，找准位置，以一份平常心看待戏剧的起起伏伏，这可能是此次获得的最有价值的共识。广东艺术研究所所长吴惟庆坦言，戏剧一花独放的年代不可能再来，我们有一份平常心就会保持清醒，沉着应战。
从绚丽归于平淡，形势的变化带来人们心态的调整，思考的角度和应对的方略由此更从容、更全面。郭汉城说，戏剧由于自身的生命力和艺术发展的特有规律，不会消失，当前最重要的是稳住阵脚，树立信心，寻找出路。
有的评论家认为，国家对戏剧发展应提供政策上的支持，加大人力、财力的投入；剧作家罗怀臻认为，应尝试走戏剧的都市化道路，随着城市化比例的越来越高，戏剧应创作出适合现代观众审美需求的都市戏剧。
不管以什么方式为戏剧寻找出路，戏剧人自身的努力始终至关重要。李默然说，不靠天，不靠地，只能靠自己。中国艺术研究院研究员王安葵认为，戏剧人的观念太陈旧，必须更新。马也说，我们一方面要改善大环境，一方面要从戏剧自身着手，中国传统戏曲必定要经历一次涅?，对戏剧进行解构、重构到重塑。戏曲必须注重人们生活中的“当下体验”和“日常体验”，注重大众情感的通俗表达和日常的表达方式，使戏曲获得一种当代生活的感性形式。国家话剧院导演查明哲说，戏剧能否走出困境，关键看我们能否拿出更多更精彩的作品给观众。戏剧需要独立的思考、独立的品质，不断创新，才能跟上现代观众的审美需求。中国戏曲学院副院长赵景勃说，戏剧在剧目建设、人才建设、理论建设、民营剧团建设上要舍得下功夫，戏剧要有鲜活的人物、有值得思考的问题才能走进人的心灵。
天行健，君子以自强不息。戏剧的命运和出路取决于外部环境，也取决于戏剧自身，正如戏剧评论家曲润海所说，戏剧人有一份责任，一份真情，一份清醒，耐得住寂寞，殚精竭虑，尔后戏剧才能有所发展。