《捉放曹》中曹操的脸谱
谱名??“水白脸”脸谱。
颜色??水白色：整个脸。黑色：剑形眉窝、细长三角眼窝及下面两道鱼尾纹、脑门纹、印堂斜蛹纹、嘴角两道法令纹、眉间鼻旁四个黑斑黑痣形、鼻须。朱红色：印堂微按一点。
剧目??这个脸谱适用于壮年曹操及老年曹操。壮年曹操和老年曹操的脸谱大致相同，细微的分别只是壮年的纹理稍细、眼梢纹稍挑；老年的面部纹理较粗，眼梢纹较平。我用这个脸谱演过以下剧目：《捉放曹》带《斩华雄》、《战宛城》、《白门楼》、《许田射鹿》带《血带诏》、《青梅煮酒论英雄》带《斩车胄》、《击鼓骂曹》、《白马坡》、《灞桥挑袍》、《徐母骂曹》、《长坂坡》带《汉阳院》和《汉津口》、《群英会》、《华容道》、《战渭南》、《冀州城》。
特征??水白脸表现善用心机而性好猜疑的性格特点，同时也表现位高爵显、养尊处优的骄纵气度。水白脸多半是勾在权贵卿相的脸上，如曹操、司马懿、潘洪、严嵩等一流人物。把这一流人物勾上水白脸，主要的是表现他们生活优越、心广体胖和性格深邃，居心叵测；表面上笑容满脸，实际是笑里藏刀，不以真面目示人；把他们的面孔涂上一层白粉，表示遮掩了真实面目。
曹操的脸谱照老规矩是勾“枣核眉”和“大三角眼”，那是侧重在形容他的奸诈凶狠。我因为看《三国志演义》描写曹操的相貌是个单眉细眼、雅致斯文的人物，感到老勾法勾枣核眉和三角眼未免有点伧俗气，缺乏文质彬彬、雍容大度的派头。《捉放曹》这出戏里有“内藏奸诈”一句话白，我想曹操的阴险奸诈应当隐藏在内，不是摆在明面上的，因此我对曹操脸谱怎样利于伪善表演，同时也利于奸诈表演，试图进行修改。经过反复研究之后，才把枣核眉形改为长长的两道剑形眉子，来增加曹操英武形象和眉宇之间开扩的气概；又把三角眼的勾法在眼角棱尖处略为缩小，改为又细又长的两道笑眯眯的眼窝，在怒时要它“风眼含威”，在笑时又有细眼带笑的神气。
在表情纹上，我把斜蝠纹笔画略为改细，脑门纹和法令纹略把幅度夸大，求其在表演效果上能够“眉头一耸，计上心来”。眉心一皱有诈意顿萌，眉心一拧有杀机顿起的表情作用。
至于曹操脸谱勾三角眼的用意，前面也经指出，三角眼是一般人在一边看人、一边转脑筋琢磨人的时候，眼珠往上一翻，眉心稍微一皱，往上一耸，眼梢自然低落，成为三角眼样儿。这是工于心计，善算计人的形象；又是半睁眼在打主意，不正视人的神气。
一般脸谱在夸大形象上都是展宽脑门，把脸面上部的颜色深深勾入脑门以上进入发际三四指的Q地位，惟独曹操脸谱勾窄脑门，只勾在发际以下。这种勾法我还有个分别，即壮年曹操(像《捉放曹》)勾的贴近发际。老年曹操(像《战宛城》、《长坂坡》穿蟒戴相貂的戏)就比壮年的勾法约低一指。衰年曹操(像《阳平关》带《五截山》)又比老年勾法约再低一指。京剧演员管勾宽脑门的叫“扬头晃脑英雄样儿”，管勾窄脑门的叫“低头汉算计的样儿”。这种在脸谱上创造形象就是由于“扬头老婆低头汉?难斗”这句歇后语来形容曹操是个难斗的人。
还有人说这样勾在形象上显着文气，也很有道理。因为水白脸的眉眼的确多是垂着眉毛、眯缝着眼的神气，没有挑眉立目的样儿，所以脑门无须放宽。
我勾完这个脸谱，总是先要对着镜子试验表情效果。因为我一出台，总是眯缝着眼睛，显出不笑装笑的神气，做出了一团和气、一副假善的面孔。如果表演曹操多疑善诈时，只消把脸一沉，笑容一敛，印堂的斜蝠纹频频地一皱一拧，就可表达出他的“杀机顿起”。脑门纹和蝠纹一皱，随着眼珠来回一转动时，就可以表达出他的“疑心已动”。在此以后，忽地转怒为笑，就此表达出他的“诈意已萌”。这是我结合这个脸谱的勾法，表现外形伪善、内藏奸诈的两面派神气的表演手法。在一九五七年的夏天，我照了这个脸谱。这次拍照引起了我不少的回忆。为了这个脸谱，我的确付出不少的劳动，特别是刻意求其在伪善表演上能够做到宜喜又宜怒，宜嗔又宜笑，虽然觉得勾法并没有完全达到自己的理想。我知道很多人希望得到我这个脸谱，因此愿意把这个加工较多而又不尽成熟的作品留给大家。
我在这儿要把话先说明白，这只能作为参考。希望有人能够把这不成熟的作品再加发展，改得更好。我个人就是向很多前辈先生请教过，像金秀山先生、黄润甫先生、李连仲先生和朱子久先生都给过我不少的指点。我这个脸谱连自己也说不出是属于那个流派的，我自己就有些离经叛道。我做了一些小的改动：例如，在眉毛上涂一层油烟，为的是掩盖黑墨质的闪光，又让它具有黑茸茸毛发浓厚的形象，这是我的尝试。例如，我把印堂纹蝠形缩小，笔锋改细，省得皱眉皱眼时弄得黑忽忽一片，分不开眉眼，妨害表情，这也是我的尝试。
我要把我所作的较大改动从两方面来谈：一方面是我把曹操脸谱分为三个时代：壮年时代、老年时代和衰年时代。例如《捉放曹》属于壮年时代。《青梅煮酒》就是老年时代。《阳平关》就是衰年时代。脸谱就不该“一道汤”地勾下去，我是这样处理的：壮年时代和老年时代的勾法没有大的不同，只不过是壮年时代脑门勾得略高一些，眼梢纹挑着一点，显得精神昂扬、奋发有为。法令纹和斜蝠纹都勾得较细，表示曹操正在当年，皱纹不深。在老年时代的脸谱，脑门就勾得稍低一些，眼梢纹也略平一些，一切表情纹都勾得笔画重些，表现已经成就了一番事业，阅历渐深，眉宇间深沉稳重了。衰年时代的脸谱比老年时代脑门更低勾一指，眉子改成淡灰颜色，加粗加宽，显示老年人眉毛的加长加厚。同时把眼窝勾得更细，显示老年人视力减退，眼更觑忽。所有眼梢纹、鱼尾纹都往下低垂，显出老人的眼角以下肌肉松弛的形象。
另一方面，我把曹操脸谱的眉子和眼窝的勾法都改变了。老一辈先生在恪守传统的勾法上，眉子是枣核眉，两头尖，中间粗；眼窝是大三角眼，看着未免伧俗，又像哭丧着脸。这样子只能加重曹操的丑恶形象和奸诈猜忌阴险的性格，可是对于他的雄才大略、文采风流和志在千里的胸襟的表现就显得不够了。特别是在演《战宛城》、《长坂坡》和《阳平关》一些八将起霸、升帐点兵的大场面戏上，如果勾上枣核眉、三角眼，未免有相貌不扬、气派太小的感觉。我这才蓄意修改这个脸谱。初步改时顾虑很多，又怕得罪同业，又怕观众不批准，又怕自己搞不好。有一次我把这一个想法向陈哲甫教授提了出来，老教授很感兴趣，给我讲了一通《三国志》里的《武帝本纪》，又约略地介绍了一番曹氏三祖和建安时期的文学情况。这一席话真是胜读十年书，增加了我对于曹操人物性格的理解，也鼓舞起我改变曹操脸谱的勇气。我的文化程度很差，只能看一看罗贯中的《三国演义》，我一得工夫，便抱着这本小说死啃，一面通读，一面找研究材料。果然在第一回就找到一句“细眼长须”，于是我开始了改动的尝试。根据我个人粗浅的理解，一次又一次地，画了又画，勾了又勾，逐渐地改成了现在的两道直飞入鬓的剑眉，把曹操的气宇开扩了，添一些英武的气概。逐渐地改成了现在的一双凤纹细眼，眯起来似笑非笑。在修改过程中，我一次又一次地勾好了脸，对着镜子，笑了又笑，怒了又怒，慢慢地把脸上各种表情纹找到适合肌肉活动的夸大地位，使他在待人接物的时候，脸上的纹理能浮动出笑眯眯一团和气的神气；使他能够在板起面孔、施计害人的时候，表现出阴险深沉冷冰冰的可怕神气。内行把这个叫做“变脸”，我看就是个“两面派”。我改动的脸谱达到可以传达给观众以“两面派”的面貌和思想感情的时候，我通过了观众的欣赏和喜爱，才把它肯定下来，就是现在的这个脸谱。
我还有配合脸谱的一点小经验介绍给大家，那便是演《捉放曹》一戏，因为撩须、甩须的身段较多，顶好戴上分量较重的犀牛尾制成的髯口，可以便利许多须舞的表演。其他《战宛城》、《长坂坡》、《青梅煮酒》一类穿蟒戴相貂的戏，宜于戴黑头发制成的满口髯，因为它又长又轻，又黑又亮，配上红蟒和黑相貂盔头，可以增加捞相上的雍容华贵和威武严肃的气氛。