富连成 二“世”二“元”说当年
富连成开创100周年了。100年来，富连成对京剧走向辉煌起着举足轻重的作用。富连成成就的京剧艺术家发展了京剧，传承了京剧，至今还在为京剧培养着新一代的艺术家。时值富连成100周年之际，本报采访了几位富连成培养出来的艺术家，请他们谈谈在富连成坐科时的故事，谈谈富连成对今日京剧继承发展的启示。
阎世善：叶春善打烂赌博学生屁股
谈起富连成，阎世善话里话外都围绕着叶春善老师说。记者请他讲讲在富连成社坐科时有什么最牛的事，他说，现在年龄大了，很多事情记不起来了，但这一辈子最难忘的是老师的“师德”和“能力”，“如果这些老师不能从严要求我们，我们富连成哪能出那么多好角儿？他们即便在打我们这些孩子的时候，也是怀着对我们的爱下手的。”阎世善回忆说：“那时候学校还在虎坊桥路南，院子比较深，前面住着大班的学生，中班在后面住。学校是绝对不允许赌钱的，有一次几个快出科的学生聚在一起赌钱，被叶老师他们知道了，拉到后院板凳上狠狠一顿打，肉都快打开了。叶老师对他们说，你们在前院这样带头赌钱，那后院的孩子肯定会跟着学。”阎世善加重了语气说道：“虽然打学生并不提倡，但是现在想想，如果那时候老师们不严，孩子们年龄小又不自觉，放纵的结果就是大家的心思就不放在练功上。所谓台上三分钟，台下十年功。为什么从富连成能出那么多的角儿，我想应该归功于这些老师的严格，是他们帮助学戏的人拣回了时间。”
抓臭虫奖铜板
为了让记者对那些老师有更深的了解，阎世善又举例说了件生活中的往事：“那时候我们都是睡通铺，夏天特别热，又不像现在有灭蚊虫的药，大家的身上都被臭虫咬得浑身是包。老师就鼓励大家抓虫子，抓到瓶子里的都有奖。大家的兴趣都来了，一方面可以得到奖励，另一方面，自己的身体也不受罪。”阎世善笑着说：“我们一有空就都满房子找虫子，老师把铜板摞在捉虫子的小瓶子旁边，虫子有多高，铜板就摞多高，一个铜板可以买一个烧饼呢。虽然这种方法并不科学，但是从这个例子可是反映出老师对我们的关心。”
谭元寿：我们的老师自己还学戏
记者已经两次在采访中让谭元寿回忆在富连成时的故事，而谭元寿两次都提起师资问题。谭元寿认为，现在出人才慢的主要原因就是师资问题，“我在富连成呆了八年，到现在感悟最深的就是，那时候老师会的戏太多了。杨小楼和我祖父是一个科班的，他们会的戏现在的角儿根本没法比。那时候老师不光是要教学生，而且还要自己抽出时间学戏再上台演出。所以他们不论从理论方面，还是实践方面都有很深的基础，也容易帮助同学们走上捷径。现在表面上看起来各个戏曲学校的师资是不错的，但是老师对学生的教育不严格呀！”谭元寿说：“另外，和现在的孩子们相比，我们那会儿演戏的机会很多，那些堂会、商演活动让我们占了大便宜。就算是在台上跑个龙套也是一种锻炼。现在很多孩子没有上台的机会，越不上座越不让上台，可演员怎么能离开舞台呢？说真的，这个问题我们也没办法，让国家来投资保孩子们上台演戏也不太现实。”有了富连成八年坐科的经历，如今谭元寿也经常拿过去的制度来要求孙子谭正岩。谭元寿说：“哪个孩子不爱玩，但一星期休息两天还真的不行。现在谭正岩学戏的条件还是不错，至少在家里我们都可以教他。”
杜元田：鼓槌打掉迟世恭的牙
曾在富连成学老生的杜元田，很爽快地答应向记者讲几件关于在富连成坐科的故事，记者让他准备准备再说，杜元田笑着打断了记者：“不用不用，都记在脑海里……”杜元田说：“还记得当年我和师兄弟迟世恭在科班闹了别扭，我还用鼓槌把他的牙打掉了。我们早就和好了，而且关系更铁了，但是我心里一直藏着歉意，因为我的一鼓槌让师哥挨了两次打。”杜元田说：“旧社会艺人相轻，王喜秀老师给我排《击鼓骂曹》，所以我得打鼓，我就每天在练功房外练习。三九天多冷呀！回来我的手就和红萝卜一样。后来我实在冷得受不了了，就跑到练功房里去练。我师哥迟世恭看见了就说，你要打就到外面打去，太吵了。我说师哥你看外面有多冷呀，你让我练一会儿，我不练怎么能唱《击鼓骂曹》呀。其实这出《击鼓骂曹》原先是我师哥演，如果我演好了肯定会抢了他的饭碗，所以他挺生气，说你不能在这打，你再在这儿练我揍你。我说你敢，结果他往前一凑，我抡起鼓槌子一下就把他牙打掉了。这一下可麻烦了，他嘴里鲜血直流呀，老师说你们赶快找医生治去吧！看完牙以后他安了颗金牙，师哥一张嘴把金牙露出来让我们师叔叶盛章看见了，挨了好多板子，把肉都打烂了。师叔说没出科就安金牙，这不给富连成丢脸吗？其实都怪我出手打掉了师哥的牙。后来我出科以后在上海演出，师哥说，我们过去都是孩子还不懂事，事儿早就过去了。你在学校不是演过《打棍出箱》吗？我没演过，你能帮我给学生们讲讲吗？我就帮他给学生们排这出戏，后来我们的关系反而更好了。”
萧长华凌晨说戏
杜元田接着又说：“还记得我十几岁时在富连成排《完璧归赵》，就是现在的《将相和》，我学蔺相如，廉颇是我大师哥高盛虹。萧长华老师可谓德艺双全，有一天，萧老和梅兰芳在吉祥剧院演出《女起解》，散戏后他是走着回来的。那天下着大雪，萧老到我们宿舍的时候已经是后半夜两点多了，我们都睡觉了。萧老把我叫醒了，我一看师爷来了，赶快起来。他悄悄地对我说，‘你到门房来，别搅了别人，明天《完璧归赵》就要响排了，我听听你唱的忘了没有。’我当时特别感动。”
王世续：叶春善改四功为五功
记者刚刚对王世续表明了想请他讲讲他在富连成的故事，他便连声向记者道谢，令记者一头雾水。原来去年5月份，王老因为半身不遂住院治疗，前不久中国剧协举行的纪念富连成100周年座谈会，他因为身体不好没能出席而一直抱憾。“因为身体不行没有去成，我心里一直很别扭。很感谢信报给了我这个机会，让我表达对富连成的感激。”王世续告诉记者：“富连成和现在的戏校在招生方面就完全不同，不是一个学期或一年集中招一班。我们那会儿一科学生学7年，这个月也许招三个，下个月招五个，凑够一科改一个字，但无论来早还是来晚都是7年，学历都是一样，所以一科同学之间差两三岁的很多。初创的时候有些戏都是萧长华老自己教，像《三国志》、《群英会》、《四进士》、《三顾茅庐》等等，他不是教一个人，而是教全出，包括表演、唱腔、全台的演员走什么位置，都教。后来“喜”字辈毕业以后，老师就多了。叶春善老很严肃认真，对京剧演员基功的四功五法，叶老认为，四功的唱、念、做、打之外，还应该有个‘翻’字，他让专门安排了教基功的老师教孩子们翻。叶老的‘翻’和‘打’的概念可不一样，因为京剧的翻很有特色，讲究的是节奏。”
叫错孟良、焦赞挨罚
和大多数在富连成社坐过科的老艺术家一样，王世续也提到了现在学生实践机会少的问题。“我们在富连成那会儿，一年里基本上天天都在演出，除了白天还有演夜戏的地方。早上一般都在学戏或者练功，哪像现在的演员头天晚上演出，第二天就要睡到中午。那会儿的堂会有张戏单，戏单上有100多出戏，人家要点哪出戏，你就得扮上演哪出，所以要经常练、经常演，避免出丑。”王世续说：“王连平老师给我说过一出《水火将军》，我演杨六郎，孟良是裘世戎、焦赞是赵世璞演。因为这出戏演的时间少，有一天上台我也不知道怎么犯糊涂，管孟良叫焦赞，对着焦赞喊孟良。这可是大错，那天因为晚上我还要演戏，老师让我罚跪，没打我。说实话，虽然老师很严，动不动就打，但是大家都觉得有错就应该罚，所以挨打也很服气。”