宋宝罗沽上金石书画缘

去岁九九重阳，一场京剧老艺术家演唱会轰动京城，演出效果之精妙，属数十载罕见。“攒底”者，是寿高92岁的杭州老艺术家宋宝罗。老人家银髯飘洒、道骨仙风，且歌且画，一曲毛主席诗词唱毕，一幅雄鸡国画亦在短短五分钟内完成。不光现场和电视机前亿万观众拍案称奇，就连同台演出的诸多大师级人物，亦在边幕啧啧称赞。熟悉宋老的人都知道，他有三绝：演唱、书画、篆刻，样样精通。说起来，他的金石、书画生涯，还与津门惜惜相关。

宋老出身京城梨园世家，七岁登台，即获“平剧神童”美誉。15岁时，因用嗓过度，声带受损，一度脱离舞台。这一时期，他经故宫博物院理事、著名画家马湛汀熏陶、引领，对书画产生浓厚兴趣，后又有缘结识齐白石、徐悲鸿、张大千、徐燕荪、李苦禅、陈半丁等诸多画界方家，最终拜于非?为师，专习工笔花鸟及篆刻。

1934年春，北京最早的美术界学术组织??湖社在中山公园水榭园林举办笔会，几位名画家合作《春回大地》丈二尺幅，徐悲鸿开笔画了几只麻雀，题款时才发现没带印章，甚感遗憾。宋宝罗看在眼里，连忙躲到角落刻就一方“悲鸿”朱文印章。徐悲鸿十分高兴，在画上盖了这方印并连连称赞：“刻得好！宝罗日后可专门治印，必定鸿图大展！”

1935年，宋宝罗之母、“京剧第一女丑”宋凤云领衔到津门北洋戏院演出，宝罗跟随前来，又有幸经友人介绍加入天津美专松声画社学画。松声社社长赵松声为津门名流，交际广阔，他见宝罗刻苦勤奋有天赋，对他极为喜爱，逢艺术活动就将他带在身边，由此，宝罗拜识了许多名家，如前清遗老、钟鼎文专家金锡侯，溥仪的老师、书法家陈宝琛，国民党元老、草书名家于右任，民初总统、书画家徐世昌，大书家华世奎，南开大学第一任校长张伯苓等。在这些名流安排和介绍下，他先后在劝业场“梦花室”、中华书局、天祥市场书店和一家南纸店正式挂牌治印，老先生们还为他定下润格：每个字大洋一块，字过大、过小都要加费，边款每五字按一字计算，而且还规定仿样不刻、劣石不刻。经这些名家的推广，宋宝罗在津门声名鹊起。他曾将为诸多名流所刻的印钤在印谱上，众名家纷纷为他题词。徐世昌题的是“铁划银钩”，金锡侯题写“直追秦汉”，张伯苓则为印谱作序。极具戏剧性的是，文革期间杭州造反派赴津调查宋宝罗“罪证”，还曾在劝业场找到他当年挂牌制印的“刻字大王”招牌，见证了他在津门金石生涯的辉煌岁月。

1937年七七事变爆发后，社会动荡不安，为招徕观众，中国大戏院专请京城名角到津演出，马连良、谭富英、程砚秋、荀慧生、尚小云、金少山、姜妙香等都曾应邀前来，这些角儿大多住在戏院附近的惠中饭店。宋宝罗的三哥宋遇春时在中国大戏院当基本演员，与名角儿们都很熟悉，常带着宝罗到惠中饭店看望这些先生。宋宝罗自幼投身梨园，本来就认识这些名角，经交往，更加熟识了，其中最亲近的，当属小生名宿姜妙香。梨园界向有喜爱书画的传统，诸多名角均擅丹青，姜妙香牡丹、菊花画得很好，不少票友向他求扇面，姜先生为人和气，有“姜圣人”之称，他来者不拒，但画得很慢，时常疲于应付。宝罗见先生忙不过来，便仿着他的画法替他作画。姜妙香见模仿得像，便题款盖章送出去，求画者根本看不出这并非姜的真迹。谭富英是姜妙香的女婿，有人求谭富英在扇面上题几个字，也时常由宝罗代笔。梅兰芳善画梅花，很多戏迷、票友和老朋友也纷纷向他求画，梅也感到应接不暇，于是姜妙香又将宋宝罗介绍给梅先生，为他“捉笔”还“债”。除此，宝罗还曾替尚小云作过画。如此磨炼，宋宝罗画艺精进，经几十年不辍耕耘，终成丹青高手。