黎政初的画：花鸟传神 花鸟传情

我与黎政初先生相识于上世纪40年代的华中艺专。斗转星移，不知不觉间，我们都已在艺术之路上奔波了60多个春秋。2005年冬，政初先生在长沙举办个人作品展览，参观之后我很有感触，欣然题下“花鸟传神花鸟传情”。

中国花鸟画创作的最高境界是情趣美，画花鸟最难也在于画出情趣。政初先生的画，却做到了画里有情，画外有画，情景交融，把花鸟画画出神来了，画出情来了。

中国花鸟画发展到当代，艺术家们在继承与革新方面有着多样的见解。政初先生的传统功底修养深厚，绘画书法诗文俱佳。纵览他的作品，既保持了中国花鸟画的传统精神，又形成了自己的个人风貌，达到了思想性与艺术性的和谐统一。政初先生的笔墨功夫深厚，线条老辣娴熟。他作品中的点、线、面都不是做出来的，是真正的笔墨功夫。其作品多以笔墨情趣取胜，清润华滋，韵律生动。

品政初先生的画如读白居易的诗，艺术语言通俗易懂，明白晓畅，从不故弄玄虚。他的画妇孺老幼皆懂，它的美是澄澈透明的。政初先生的作品讲究构图，巧妙多变，善于立意，意境翻新。作品中有一些构图，一些章法，自成一家。如他的麻雀长卷和小品《虎视》、《天趣》等，其构图巧妙而自创新意，前人鲜有问津。（美术报）

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罗丹说，“不缺少美，只缺少发现美的眼睛”。

政初先生善于发现生活中的美，他能够及时捕捉生活中的感受，抓住花鸟的生动姿态，将它们付诸笔端。因此，他的作品生活气息浓厚，一鸟一虫皆有神，一枝一叶总关情，花鸟画既传神又传情，这就是很高的境界了。

——陈白一（原湖南省美术家协会主席）

作为现代中国画的一个地域，湖南现代花鸟画也大体在时代潮流之中发展。湖南现代文人写意花鸟画前期是齐白石，后期是王憨山，而现代写真花鸟画前期是高希舜，后期是黎政初。湘潭齐白石、益阳高希舜先后离开湖南居北京，而王憨山终生居湖南双峰，黎政初则居衡阳。

黎政初的花鸟画成熟于世纪之交，所体现的时代审美特征正是将西画的写实融入到传统花鸟画的意境之中，将对大自然细致的观察融入到情趣盎然的意味之中，将自然的色彩融入到中国画的笔墨形式之中。

遵循一手伸向生活的艺术创作原则，在细致观察自然花鸟的基础上创造丰富多样的花鸟世界，不仅得花鸟之形，而且得花鸟生命灵性之神。所以，无论是什么样的花卉植物，什么样的禽鸟，黎政初都能信手拈来，不仅真实生动，而且神态盎然，可以说，这是传统文人画一味追求笔墨难以做到的。

——李蒲星（湖南省美术家协会理论委员会主任）