李瑞华的“摄”：画出光鲜的背后

“摄”系列之三十80cm×80cm布面油画2010年

商报：“摄”系列作品中的人物原型很多都是模特，为何选取这一群体进行创作？

李瑞华：其实想法很简单，提到模特这一职业，聚光灯下她们光鲜亮丽，但目前的模特造型上有很多反传统的元素，有时模特的造型很诡异、表情冷漠等，这些能够表现出设计师对作品的理解和阐释，但很多时候对于公众来说，这样的造型已经颠覆了他们心中对模特“美”的看法，而时间长了也就见怪不怪了。例如，现在提到模特，很多人首先想到的是：“卸妆后真实的她们是怎样的？”因此，我的作品就是将这些光鲜的形象用底片的效果表现出来，从一个侧面将真实的面貌表达出来。在展览中，很多人认为我的作品很阴暗、诡异，但我认为底片效果更能接近真实和本质。

商报：“摄”系列的创作初衷是什么？

李瑞华：“摄”系列的创作初衷很偶然。有一次在健身房时，我用手机随手乱拍，之后在看到一张景物照片时，我加入了底片的效果，感觉很有意思，其实我们就是生活在这样的世界中，有时似真似幻，与真实世界看到的景象是不同的。此前，我创作过一批女性题材的作品，但从拍摄了那张底片效果的照片后，便开始尝试将画面风格创作成底片风格。

商报：“摄”系列在画面设置上似乎与您之前的作品之间缺乏关联性，对此您如何看待？

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李瑞华：我认为还是有一些关联性。此前，我曾制作一件装置作品，其中有一些元素与现在作品中的虚实有关。那件作品以一棵枯树为载体，之后我将枯树装扮后，让它看似具有生命力，并在树上结了果实。观众在看到这件作品时感觉这是一棵枝繁叶茂的大树，但他们不知道枝繁叶茂的背后，其实这棵树已经没有了生命力。

同时，在创作“摄”系列作品时，我也在思考女性问题。虽然我现在还年轻，但看到时间流逝，感觉自己已经老了，因此我能理解女性整形的做法。

商报：您的作品中体现出女性以光鲜外表示人的现象，而作品背后反映的却是光鲜外表下真实的状态，对于这两种状态，您赞成哪种做法？

李瑞华：在我的作品中并没有表达出观点，只是摆出了这种现象，我认为赞成哪种观点的权利应该留给观众。

商报：很多时候，直观判断一个人是否光鲜亮丽，是通过服装或脸，而您的作品中人物的表情都很冷漠。

李瑞华：是的，这些作品的原型我挑选的都是一些时装发布会的照片，这些照片中的模特都是冷冰冰的表情，与我们通常理解的光鲜有些差距。在以后的创作中，我可能会找寻更为直观的人物，不会像现在这样夸张。

商报：您是否会延续底片的创作风格？

李瑞华：以后的作品会沿用底片的方式，但人物原型我会自己去寻找，而不是借用现有的照片，因为借用的图片有时不能达到我理想的状态。同时，我还会尝试创作一批底片风格的风景作品，让观众的观看更加直观。

商报：您的作品是否与玛琳·杜马斯有些相像？

李瑞华：画面的感觉确实有些相像，但她作品中所体现出的力量很强，我的作品还没有这种感觉。（中国当代艺术周刊刘洋）