冯忠莲与《清明上河图》
冯忠莲，这个名字在我小时候学习国画的时候就时常听到，与这个名字紧密联系在一起的就是《清明上河图》。冯忠莲的《清明上河图》临本我只见到过印刷品，从没有机会接触到真正的临本。我小时候临摹《清明上河图》正是用冯忠莲的临本作为范本开始的。也正是她的临本让我逐步开始走进了《清明上河图》。最近看了央视关于冯忠莲的节目，又让我想起了她和《清明上河图》。她一生留下的作品不多，因为一心投入存世国宝的临摹而没有致力于搞创作。但是她留下的古画临本却件件都为精品。
冯忠莲是荣宝斋和故宫博物院的古画描摹专家，著名画家陈少梅先生的夫人。历经22年艰苦工作，一幅几乎和原图一样的《清明上河图》在她的笔下灿然问世。
梅莲并蒂耀丹青
冯忠莲，国画家，古画临摹师，广东顺德人。1919年8月14日出生于天津。早年入天津圣功小学、中学读书。1936年入天津女子师范学校文学系，经朋友介绍得遇陈少梅，并拜师学画。1938年考入北平辅仁大学美术系，毕业时成绩名列第一，校长为她颁发了奖章、奖状。
陈少梅（1909―1954），生于湖南衡山。1924年，随父亲陈梅生来到北京，住进宣武门外烂漫胡同湖南会馆。父子俩登香山，游北海，结交文人名士，谈诗论画。陈少梅天资聪敏，勤奋好学。从临摹私人藏画开始，借到名作，如获至宝，彻夜临摹，功夫精进。15岁加入国画家金北楼（1878―1962）主持的中国画学研究会，并成为金先生的关门弟子。21岁那年他的画品赴比利时参加国际博览会，荣膺银奖。
1941年，冯忠莲继续师从陈少梅学习国画，后来两人结为伉俪。当时陈少梅和原妻离婚后还带有4个孩子，即陈长年兄妹4人。冯忠莲此举出人意外，令人敬佩，其对艺术的追求和对人生的态度可见一斑。婚后，两人切磋砥砺，新中国丹青苑里，梅莲并蒂，竞相傲放。
1954年，陈少梅英年早逝，这对年仅35岁的冯忠莲的打击是可想而知的。当时，她在荣宝斋工作，每月有88元的工资，在那个年代居于偏上的水平，再加上她出身于高门大户，在教会学校受过系统的欧美模式教育，艺术上也达到了国内顶尖级的水平。依靠这么优越的个人条件，要想组建新的家庭，是比较容易的。然而陈家上有两位老人，下有4个还不能自立的孩子，负担可想而知。她毅然放弃了追求个人幸福的机会，一人挑起了整个家庭的重担！
冯忠莲天分高，又得力于向陈少梅这样的大家学习交流，经过长期埋头苦练，练就了深厚的笔墨功力和娴熟的技巧。她继承陈少梅的画法，主攻山水、人物、佛像、仕女，作品多次参加全国美展。她临摹技艺高超，有口皆碑。1954年3月应聘到荣宝斋临摹古画。
为伊消得人憔悴
《清明上河图》问世后历经曲折，在历史的风雨中颠沛流离，1957年才得以安居北京故宫博物院。为妥善保存这件艺术珍品，又能为世人观赏，故宫博物院决定复制此画。1958年在荣宝斋工作的冯忠莲接受了这项任务。
据陈长年回忆，因为涉及国家文物安全，母亲在荣宝斋复制《清明上河图》的画室管理很严格，每天由解放军战士把真迹《清明上河图》运抵荣宝斋冯忠莲画室，其他人员不得接近。冯忠莲当时的工作状态连她的儿女们都不得而知。幸亏有当年的家书记录了一些细节。
这年的3月中旬，正在北京矿业学院读书的陈长年收到了母亲的一封来信。
长年：
收到你的信正是“三八”，我非常高兴。知道你还惦记妈妈。近来妈妈对你的照顾比较差，原因是工作太烦（繁）忙，因而身体不支，就容易急躁，所以对你的照顾也就差了。
我现临摹的是宋代张择端画的《清明上河图》，过于工细，明年“七一”作为献礼。长一丈六尺五，这是世界闻名的作品，而且大家都在期望我能复制出来。这是一个艰巨的任务，时间过紧。因此每天一分钟都不停的（地）在工作，实在感到疲倦，回家就很想躺下了。有时你们回家我也很不耐烦，原因就是太累了，胸口出不来气，总想大声喊几下才好，可能还是心脏病。
不管它，明年“七一”以后我在（再）好好医治一下身体吧！
我们星期天也加班，星期六也回来很晚，所以也很难见到你们。……
妈妈
捧读家书，陈长年仿佛看到母亲那紧张的工作情形。怪不得，虽然住在一个家里，兄弟几人也很难每天见到母亲的面。冯忠莲知道，在她的笔下是“世界闻名的作品”，是国庆10周年献礼的工程，能够承担这项任务，既光荣又艰巨，必须毫发入微，争分夺秒，“每天一分钟都不停地在工作”。当时冯忠莲40岁，正值艺术创作的黄金时期。为了不辱使命，她全力以赴，早出晚归，刮风下雨，酷暑严寒，也从不间断，甚至积劳成疾，也顾不得医治。
长时间的超负荷工作给冯忠莲的身体带来极大的伤害。一方面是光荣而繁重的工作，另一方面是需要给予爱和温暖的孩子，她的内心一直很矛盾。这种状况到了5月份，明显影响到了她的身体健康。
冯忠莲与陈少梅先生结婚后没再生育，而是把陈的4个孩子当成了自己的亲生儿女，把母爱毫无保留地给了这几个孩子。陈少梅和冯忠莲结婚的时候，大儿子长年已读高中，4个孩子正是花钱的时候，冯忠莲无怨无悔地挑起了家庭的重担，一家人就挤在湖南会馆。再坚强的双肩也难以承受超负荷的重压。中年丧夫的打击，工作上的压力，生活上的负担严重损害了冯忠莲的身心健康。因为工作忙，对孩子的照顾便少了些，写这些信的时候，大儿子读大学，最小的女儿也离开北京到外地读书，一家人能回到在湖南会馆的家里一聚也不容易。对几个孩子的疏于照顾让她时常愧疚不已。
传世长卷比真迹
十年动乱，天翻地覆，复制工作被迫停止。1976年拨乱反正，冯忠莲得以从干校回来，调到故宫博物院工作。年近花甲，头发斑白，重握画笔，人老物非，绢素、色彩都发生了很大变化。这时，她已经患有高血压和眼底血管硬化症，臂力也不济了。冯忠莲克服了难以想象的困难，到上世纪80年代初，与原作极为相似的《清明上河图》长卷终于在她的笔下灿然问世！摹本前后一致，艺术效果和古旧面貌几乎达到乱真的效果。后来，国家古代书画鉴定组成员、故宫博物院研究员刘九庵在澄观堂题语中说：“北宋张择端《清明上河图》卷为显赫巨迹，名播中外，原图在明李东阳时据记长二丈，后佚五尺。亦即现存图尾至赵太丞家而止也。明代伪作临拟本渐多，而以辽宁博物馆所藏仇英临本较佳，但亦不过拟其题目，与张氏构图亦异。余所临本又多从仇氏出，每况愈下矣。现代摹本首推冯忠莲，她是故宫博物院藏张择端真迹对照摹制，毫发不异，可谓不下真迹一等。”
冯忠莲先后在荣宝斋、故宫博物院从事临摹复制工作，一干就是30年。作为新中国古画临摹复制工作的开拓者之一，大量的古画摹本从她的手下诞生。1954年她借调辽宁省博物馆，成功临摹《宋赵佶摹唐张萱虢国夫人游春图卷》，得到专家的高度评价。后又复制过宋代《洛神赋图卷》、清袁耀《万松叠翠图》、明仇英《白马如风疾图》等。1973年与陈林斋合作，临摹了《长沙马王堆一号墓西汉帛画》。老舍夫人胡洁青感慨地对冯忠莲说：“你的功底是一般人比不了的，本来可以搞创作，可你却心甘情愿搞临摹，无名英雄啊！”冯忠莲则平静地回答：“名利是身外之物，什么工作总得有人干才行啊！”