如何修复辽代平原公主墓壁画

■新闻背景去年年底，在阜新乌兰木图山下，省文物考古研究所发掘了辽代平原公主墓，墓中出土的精美壁画保存较为完整，极具考古价值，立即引起了国内考古学界的高度关注。

为更好地保存这幅珍贵的壁画，省文物部门对该壁画予以揭取，然后送至省博物馆进行精心的清理和修复，之后将保存在这座博物馆中，供公众参观。

8月22日，记者来到省博物馆，亲眼目睹了平原公主墓辽代壁画的修复过程，而这也是我省第四次进行辽代壁画修复工作。较之以往，这次修复所采用的技术和设备更为先进，修复过程也更复杂些。

那么，到底怎样来修复这样一幅辽代壁画，修复中要注意哪些细节？我省的文物修复实力和现状如何，能否满足当前的文保需求？请看本报记者的采访报道。

专业技术人员在修复辽代平原公主墓壁画，借助显微镜进行细致的局部处理。本文图片均为本报记者万重摄

古墓壁画修复后将与公众见面

古壁画如按照建筑形式和用途划分，一般可分为石窟寺壁画、寺观殿堂壁画和墓葬壁画等。古壁画是其所处历史时期的实物见证，具有很高的历史研究价值，应妥善加以保存。

据考古界人士介绍，我省曾出土过较多数量的壁画，其中尤以辽代墓葬壁画为多。

因年代久远，且墓葬中的环境条件均较差，故多数壁画在被发现后，往往损坏程度较高。对那些较为重要的墓葬壁画，目前考古界的习惯做法是将其揭取下来，然后移至博物馆或其他有利于文物保护的场所进行保存。

而对于石窟寺壁画及寺观殿堂壁画，则多在原址进行修缮和保护。

此次，在阜新平原公主墓中出土了一幅精美的壁画，其规模较大，有75平方米之多，而且工艺精美，保存相对完整。

壁画描述了辽代契丹人出行归来的场面，对于研究契丹人当时的民风习俗有很高的价值。省文物部门遂决定对其进行揭取，然后入馆保存。

揭取后，墓葬壁画失去了墓道墙体的依托支撑，极易损坏，因此要对其进行一系列的加固、清理和修复工序。

8月22日，记者来到省博物馆，目击了这幅墓葬出土壁画的修复。

安静、紧张、忙碌的现场气氛，是给记者的第一印象。技术人员正在小心谨慎地清理着壁画背面所黏附的残土质。

“千万小心，不要伤到壁画本体。”省博物馆技术一部主任孙力反复叮嘱着。

孙力告诉记者，壁画长时间处于墓葬之中，温湿度条件不利，致使壁画本体已经十分脆弱，现在对厚度不到1厘米的壁画进行修复，任何一步操作都必须格外小心，否则很可能损坏壁画。

在清理掉壁画背面的残土之后，技术人员为其加上了一层特殊材料，以达到加固的目的。据介绍，所使用的加固材料均是可逆性材料，这样做的目的，是为了以后如果技术条件更好或有更佳的材料时，便于对壁画进行新的修复或更换新材料。

在完成清理、加固这些基本工序后，接下来是对壁画正面进行处理，这就要求更加精细了，技术人员开始在显微镜下工作。

一位技术人员操作仪器，另一位则用毛刷等工具清理壁画的表面。每到壁画残损之处，更是屏住呼吸、小心翼翼地操作，不觉间技术人员的额头上已经渗出了细密的汗珠。“这是个精细活，马虎不得，不能有丝毫的急躁。”孙力说。完成清理工序之后，接下来是对壁画的残损部分进行适当修补，这就更讲究技巧了。

孙力说：“修缮文物有一条原则，就是要尽量做到修旧如旧，最大限度地保存文物的物质成分，尽可能保留其原始信息。但是，在做旧时，还不能做得与原来一模一样，要可辨识哪些地方是后修复的。”

施工过程中要尽量避光，这主要是为了降低紫外线对古壁画的破坏作用，避免表面颜料消褪。

据了解，此次辽代壁画的修复工作是个比较漫长的过程，预计要到年底才能结束。在完成修复后，壁画将被嵌在铝质蜂窝板上，最终于浑南新建的省博物馆展厅中与公众见面。

修复青铜器物。

文物修复都有哪些讲究

省博物馆馆长马宝杰说：“文物修复是文物保护工作中的一个重要环节，省博物馆几乎每天都在进行，是很平常的一项工作，并没有大家所想象的那么神秘。”

之所以会觉得神秘，是因为大众对于这个领域向来知之甚少。由于了解少，就常常会有一些偏颇的或者错误的认识。比如说，有人认为瓷器、玉器类的文物易破损，所以文物修复的对象只是瓷器和玉器。其实事实并非如此，一些青铜器看似坚硬结实，但其本体已经矿化，特别酥脆，甚至稍有震动都可能破损，这就急需修复了。还有传统书画，有些材质为纸本或绢本的书画，在经历千百年后也已酥脆，连展开都很困难，也需要进行修复。

有人认为文物只有在器形残损后才需要修复，有人认为所有损坏的文物都需要修复，其实这些认识都是偏狭的。决定文物是否需要修复，主要依据的应是文物的保存现状。一般来说，文物如果处于较为稳定的保护环境中，通常是不需要进行修复的；如果某些文物要进行科学研究或陈列展出，则要进行必要的修复。

“文物修复虽不神秘，却也不是简单的事情。”马宝杰说，“对不同类别的文物，自然要采取不同的修复方法，就是对同类文物，也要视文物所处的不同状况，来量身制定修复方案。”

在省博物馆，记者感受到了文物修复工作的复杂和艰巨，在楼下的修复室，辽代壁画修复正在进行，楼上另一间修复室内，技术人员正为青铜器去除有害锈菌，同时，对古书画的修复装裱也在紧张地进行着。

文物修复工作有着较为严格的规章制度要求，每次修复都要建立档案，详细记录文物的修复全过程及前后状况。

修复工作开工前，技术人员要全方位采集文物的信息，然后制定细致的修复保护方案，还要经过专家的审查认同才能实施；整个修复过程都要做翔实的记录；完成修复后，还要对所修复文物进行跟踪观察，并将观察结果记录入文物修复档案，以备查阅。

但是，修复毕竟只是文物出现破损后所进行的补救措施，应该说，在文保工作中，对文物的监测和保护是更重要的环节。

为最大程度减缓文物的折损，省博物馆对文物的保存环境及监管都制定了较高的标准，实施了文物保存环境巡查制度，力求文物处于恒温恒湿的安全环境中。

对馆藏陶器进行修复。

几十名修复人员对应几十万件馆藏文物

我省是文物大省，在近百座各级各类博物馆中，珍藏着30余万件文物，做好这些文物的保存及修复工作的确存在着较大的压力。

近年来，我省逐渐加强了对各级博物馆的建设和管理，文物的保存条件有了进一步的改善。但是这方面的工作基础还比较薄弱，历史欠账多，许多市县博物馆的库房等基础设施条件仍然较差，文物保存的环境难以全部实现恒温恒湿的要求，文物保存状况令人不无担忧。

更为令人忧心的是，在文物修复领域，目前我省非常缺乏专业技术人才，市县博物馆都不具有独立完成文物修复的能力。

马宝杰告诉记者：“目前，我省只有省博物馆具有对馆藏文物修复设计资质和修复能力，可以独立开展工作，其他虽然也有几家博物馆能够展开修复工作，但是并不具备修复方案设计资质。因此现在的情况是，全省馆藏文物的修复职责基本由省博物馆来承担。”

据介绍，省博物馆现有文物保护技术人员22人，而且有些年龄较大的技术人员即将退休，年轻的技术人员还需要一定时间的实践磨炼，因此工作任务压力很大。