《三国》动作导演：三英战吕布特效不足因钱少

新《三国》自开播以来，口水汹涌，包括武戏方面，也有不少批评——“全是单动作单镜头，缺乏连贯性，最要命的全是近镜！”经典桥段三英战吕布、关羽过五关斩六将、赵云长坂坡七进七出，以及官渡、赤壁和彝陵这三大著名战役，均出自动作导演林峰之手。昨日凌晨，正在横店拍摄新戏《白狼》的林峰，接受了本报记者的独家专访，谈起了诸多武戏的台前幕后……

质疑 三英战吕布打得热闹却不精彩

释疑：钱少不敢玩特效

记者：高希希导演对武戏有什么要求？

林峰：真打实斗，不能有武侠剧的飘逸感，绝不能飞来飞去，要真刀真枪，要求有一种很强的力度感。比如长坂坡，怎样表现赵子龙面对千军万马，如何七进七出，单骑救主？剧情是笼统的，但在动作设计时就不能虚假，一虚就完了。这场戏我们着重拍摄了“三进三出”，即进曹营、解救、冲出。另外，我们的威亚不是用来吊着演员飞来飞去的，而是为了表现打的力度。

记者：这场戏还有一个镜头让人不解，就是张飞和马已侧身跌倒，但张飞居然轻捏缰绳，略提马头，马就扛着背上的张飞站了起来，太神奇了。那马弯腿是怎么做到的？

林峰：都是马师长期训练的结果。在拍马弯腿的镜头前，马师会骑马先跑三四个小时，在马极度疲惫时才能完成这个动作。《三国》中所有马上动作都由马师先完成一遍后，再让演员来完成，以确保演员的安全。

记者：“三英战吕布”中，最大的问题就是镜头切换太频繁。为什么这样设计？这场戏特效多还是实打多？

林峰：这场戏特效很少，都是真打。我的风格讲求节奏快，需要用镜头来体现打斗的节奏，但要让4名演员在4匹马上同时完成打斗是非常难的，我们就让演员在假马上或者在木箱上完成动作，这就需要镜头的切换。最初拍摄，我们要求4人4马与三维特效一起完成，但因时间等各方面原因没拍出来，因为三维特效很花钱，光这一个镜头，就需要20人花20天来做，制片方就得超支了。如果《三国》资金充足，我想会少很多遗憾。

质疑 火烧赤壁拍得出大场面吗

释疑：靠细节取胜

记者：官渡、赤壁、彝陵这经典的三大战役，你是如何设计的呢？

林峰：新版《三国》着重细节描写。这三大战役的气势，我们主要靠细节拍摄、镜头组接以及后期特技综合做出来。比如火烧赤壁，我们在细节上重点拍摄了士兵被烧后的不同反应。拍火烧船时，我们从各个方位、各个角度来拍摄战船被烧的状态。当这些细节镜头连接起来后，战争的残酷、真实感也就表现出来了。还有拍官渡战役时，我们把摄像师用吊车吊起来，在空中俯拍。为了表现千军万马的奔腾气势，我们又把摄像机放在车上，跟着马一起跑着拍。还有一组拍火焰迎面冲来的镜头，我们的场工挖了个洞，然后摄影师躲在洞里，对着火拍……这些镜头，大家真的是拿命托拍出来的。

记者：之前吴宇森拍《赤壁》曾出现伤亡意外，《三国》是如何保证拍摄安全的？

林峰：剧组对演员人身安全非常重视，制片部门有专门的善后人员，负责伤员的治疗和照顾。拍摄中也有非常完备的保护措施。给武行添置的护具也是国内最好的，这是剧组专门去护具厂定做的。为了保护演职人员的健康，火烧赤壁时烟火组用的油是昂贵的航空专用油，这种油比一般的柴油、汽油燃烧更充分。这个也是高导提出来的。另外，剧组给武行的戏服里也穿了两层隔热服，一层是消防服，隔热防火；另一层是我们自创的石棉隔热服。虽然看上起会有一点臃肿，但双保险，绝对安全。对了，道具部门还专门做了一种海绵胶垫铺在地上，撒点灰土跟真的地面一样，武行摔上去完全不疼。

记者：如此防护还是有受伤的吧？

林峰：受伤是难免的。关机那天，我们想找出一个人全身而退的，没有！30多个马师30多个武行，全都不同程度地负过伤。

质疑 武戏都是由替身完成的吧

释疑：演员大都亲自上阵去玩命

记者：几个主要角色的武戏都有什么不同？

林峰：我是根据每个角色以及演员不同的特点来设计不同风格的动作。张飞的动作鲁莽，体现出他的粗犷；关羽的则高傲、力度强，因为关羽的个性集威严、忠义、骄傲、自负于一身，武打动作要能体现出他的性格特点。赵云和刘备的则需要细腻展现。

记者：聂远、于荣光、何润东、康凯的武戏你觉得如何？用替身多吗？

林峰：都不错，大部分都是演员亲自完成。聂远的长坂坡，于荣光的过五关斩六将，何润东、康凯的三英战吕布完成得都不错。除了人仰马翻等高危动作由替身完成外，其余都是他们自己完成。聂远是个完美主义者，希望所有马戏都自己完成，结果在新野之战，他意外从马上摔下来，把我们吓坏了。当时他骑的马是英国纯种马，非常敏感。因为起步速度很快，聂远在跑动中突然勒马，指令给得太急，马急停，两个前蹄离地，他就被摔出来了，好在只是虚惊了一场。

质疑 这就是国内顶尖的马战戏了

释疑：比《赤壁》的马上打斗强

记者：拍《三国》最大的困难是什么？

林峰：场面大，人员动用多，工作环境恶劣。《三国》的武戏大部分都是外景，10个多月中把严寒和酷暑都经历了，有4个月在坦克训练场拍，吃了一肚子的风沙和水泥灰。最艰难的拍摄是官渡之战，当时正值春节，人心涣散，群众演员凑不齐，只有剧组工作人员来充数。除了武行兄弟，让我感动的还有道具部门的兄弟。有一次拍摄一组几十个盾牌的镜头，因为我拍戏很较真，当天是将近40度的高温，光线一直在动，为了让前后画面里的光线强度和角度能够衔接，我要求盾牌要一直随着光移动。于是我们的现场道具兄弟就一直顶着大太阳，搬移这几十个大盾牌。要知道这都是用玻璃钢做的，一个盾牌比一个人还重。

记者：作为动作导演，《三国》让你最自豪的是什么？

林峰：马上征战。《三国》以马战为主，大将都有不少马上征战的戏。拍前我专门研究过冲锋，真正的古代大将冲锋必须借助马的速度、兵器力量和自身力度才能冲入万军中砍杀。而马上打斗是相当难拍的，你仔细看《赤壁》，刘关张一出来就到地上打了，马上的镜头几乎没有。而《三国》则真正体现了马上征战，很难得。